前阵子，“非虚构写作”这个词上了微博热搜。引发了很多大v网友的热议，大家都在讨论到底该如何来解释这个词？
有人说，非虚构写作只要是以现实元素为背景就可以，不必太在意情节的展现，适当的夸张是可以理解的。
有些人却不同意，认为非虚构写作的核心就是真实，绝不容许一点作假。
那么，到底什么才是非虚构写作？
百度百科说：一切以“事实”、“亲历”为写作背景，并秉承“诚实原则”为基础的写作行为（包括调查类新闻、解析性报道、特稿、 回忆录 等）均可被视为非虚构文学创作（写作）。
这么一说，相信大家还是一头雾水，不是很理解吧？那就让小编带你们一起看看什么才是真正的非虚构写作吧！
说到非虚构写作，就绝对不能不提到美国著名作家、记者，“新新闻主义”代表人物盖伊•特立斯。
他被誉为是20世纪伟大的非虚构书写，全世界特稿写作者的典范。
在他笔下，没有失败者、小人物、零余人，所有人都是主角般的待遇、一切都鲜活无比。
《邻人之妻》
《邻人之妻》书名取自《圣经》旧约中的出埃及记：“不可贪图邻人的房产。不可贪爱邻人的妻子、奴婢、牛驴或他的任何东西。”这本书自出版以来，就以其对美国性行为和性癖好写实的描写而震慑了美国社会，毫不夸张的说，这就是一部美国性史！
特立斯以奇迹般的新闻勇气和技艺，以海夫纳的《花花公子》杂志盛衰和威廉森夫妇的自由性爱砂岩社区为主线，间以描绘按摩店主、模特、法官、律师、保险业务员等各色人等在艾滋病到来前的“性解放”时代中正在变化的性心理和性观念，很能以小见大。
虽然话题涉及下半身，但特立斯的写法并不轻佻。作为新新闻主义经典代表作，他从另类的角度深度剖析了美国20世纪社会史，极为生动地描绘了社会观念进化过程中的惊心动魄！
对了，最后一章特立斯本尊也作为参与者出现在文字中，毫不隐讳他在前期调查和收集材料中参与的各种性活动。
嗯......不得不说，这是在场与冷静旁观钩织而成的非虚构佳作，即真实又引人入胜，值得一读！
《王国与权力》
1851年创刊的《纽约时报》用一期期报道奠定了自己影响美国、影响世界的第一大报的地位。它记录了世界近现代历史中几乎所有最重大的事件。
特立斯从1953年开始在《纽约时报》工作了十余年。当他离开时报后，第一件事就是回过头去采访曾经的同事，回溯了《纽约时报》的历史，还生动地再现了近百名时报人，以及他们在时报这个大机构中的庞杂关系，向读者展现了一幅上世纪五六十年代第一流媒体从业者的群像。
特立斯眼光犀利，笔触细腻，再一次展现了高超的叙事技巧。用一个个鲜活的人物组成了富有生命力的纽约时报史，生动的轶事和丰富的细节让人喘不过气，在数个人物和各色场景之间移转的镜头让人眼花缭乱，其精彩性堪称一部纽约时报版权力的游戏。
本书初版于1969年，至今仍是关于《纽约时报》历史及运作方式最权威细致的参考书，开启了当时写作、出版媒体著作的潮流。
《被仰望与被遗忘的》 ：一部纽约交响曲
有人这样评价他，在特立斯之前，没有人如此打量城市、写作新闻：
每天，纽约人要喝下46万加仑的啤酒，吃掉350万磅的肉，用掉21英里长的洁牙线。在这座城里，每天有250人死亡，460人出生，15万人戴着玻璃或塑料假眼行走。
全书由《纽约：一位猎奇者的足迹》《大桥》和《走向深处》三部分组成。
《纽约：一位猎奇者的足迹》描绘了纽约城中不太为人所知的人物和事件，每个匆匆行走在城市中的人，都有一身故事：修桥架路工人，地铁站售票员，《纽约时报》讣告作者，歌星弗兰克·辛纳屈，棒球手迪马乔……特立斯捕捉细节的功力凸显无疑。
《大桥》讲述的是建设纽约韦拉扎诺大桥给当地居民生活带来的影响及流动修桥工的生活。修桥工都是些默默无闻的普通人，可正是这些工人冒着生命危险，建成了美国无数的大桥和纽约城里一座座大桥和摩天大楼。“他们把一个个的地方用大桥连接起来了，可他们自己的生活却支离破碎。”
《走向深处》由11篇美国社会知名人物的小传构成，这些人物基本上涵盖了当时美国社会生活的各个主要方面。
三个部分三种写法，仿佛镜头的推移，形成了对纽约城与纽约人纵深渐进式的立体呈现：面目模糊的人潮中不为人知的奇闻轶事，镁光灯下的明星转身之后的尴尬境遇......
看完以上内容，如果我现在再来问你，到底什么才是非虚构写作，你有答案了吗？
相信大家和小编一样，在读过这个被誉为“20世纪最伟大的非虚构书写”作家的作品后，最直观的感受就是他尊重事实，客观描写，不加以修饰，也不为抓眼球而进行编造。
“本书中所有人名、场景与事件，全部属实。” 这句话，几乎贯穿了特立斯所有的作品，可以说这就是非虚构写作的基石！也因为他的真实和客观，让读者可以更直观的进入到场景中，情节中！
这几本书在豆瓣平均获得了8.1的高分，还在不断的引发各种热议！
为什么我们会这么推崇和强调非虚构书写的严谨？
小编想用一句话来回答：与其在小说中醉死梦生十年，都不如在非虚构中徘徊思考十天。
这就是真实和真相的力量！